リディアンとは
メジャースケールの一種です。比べる相手は同じ主音のメジャースケール。
メジャー（アイオニアン） と リディアン の比較 — 違うのは 1音だけ
| メジャー（アイオニアン） | C1 | D2 | E3 | F4 | G5 | A6 | B7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| リディアン | C1 | D2 | E3 | F♯♯4 | G5 | A6 | B7 |
違いは4度が半音上がる1音だけです。キーCなら F が F♯ になります。7音のうち6音は普通のメジャースケールと同じなのに、この1音で「明るいが、どこか地に足がついていない」響きに変わります。
なぜ浮遊するのか
メジャースケールの4度（キーCなら F）は、実はⅠの和音へ吸い込まれる重さを持っています。F と、Ⅰの構成音である E は半音差です。半音は音階の中でいちばん狭い距離なので、F は隣の E へ落ちたがります。
この F を半音上げて F♯ にすると、E との距離が2半音に開きます。落ちる先が遠のくぶん、下に引っ張られる力が消えるわけです。
そのうえで、F♯ は主音Cとのあいだに三全音（6半音）を新しく作ります。三全音は音階の中でいちばん不安定な音程です。重しが外れて落ちなくなったところへ、落ち着かない音程が1つ足される ── リディアンの浮遊感はこの2つの合わせ技です。
♯4がⅡをメジャーコードに変える
コードの側で見ると、変化が一番はっきり出るのはⅡです。
普通のメジャーキーでは暗いはずのⅡが、リディアンでは明るいメジャーコードになります。明るいキーの中に、もう1つ明るいコードが現れる ── これがリディアンの手触りです。
ダイアトニックコード
| キー | Ⅰ | Ⅱ | Ⅲm | Ⅳ° | Ⅴ | Ⅵm | Ⅶm |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | C | D | Em | F♯dim | G | Am | Bm |
| C♯/D♭ | C♯ | D♯ | Fm | Gdim | G♯ | A♯m | Cm |
| D | D | E | F♯m | G♯dim | A | Bm | C♯m |
| E♭/D♯ | E♭ | F | Gm | Adim | B♭ | Cm | Dm |
| E | E | F♯ | G♯m | A♯dim | B | C♯m | D♯m |
| F | F | G | Am | Bdim | C | Dm | Em |
| F♯/G♭ | F♯ | G♯ | A♯m | Cdim | C♯ | D♯m | Fm |
| G | G | A | Bm | C♯dim | D | Em | F♯m |
| A♭/G♯ | A♭ | B♭ | Cm | Ddim | E♭ | Fm | Gm |
| A | A | B | C♯m | D♯dim | E | F♯m | G♯m |
| B♭/A♯ | B♭ | C | Dm | Edim | F | Gm | Am |
| B | B | C♯ | D♯m | Fdim | F♯ | G♯m | A♯m |
表の綴りは、鳴らしたときの音を優先して読みやすい形に寄せています。理論どおりに書くとC♯リディアンのⅲmは E♯m ですが、譜面ではまず見かけないため Fm と表記しています。
7thを足した形と、特徴音♯4（キーCなら F♯）を含むかどうかの一覧です。
| 度数 | 3和音 | 7th | ♯4を含む |
|---|---|---|---|
| Ⅰ | C | CM7 | |
| Ⅱ | D | D7 | ● |
| ⅲ | Em | Em7 | |
| ⅳ° | F♯dim | F♯m7♭5 | ● |
| Ⅴ | G | GM7 | ●（7thのみ） |
| ⅵ | Am | Am7 | |
| ⅶ | Bm | Bm7 | ● |
Ⅳ（メジャー）が作れないのがリディアンの見た目上の特徴です。4度の上に建つのはF♯ から積んだ ⅳ°（F♯dim）で、F を含む和音そのものがありません。メジャーキーで一番よく使うⅣが丸ごと使えないわけです。かわりにⅡがその位置を埋めます。
Ⅱに7thを足すとⅡ7（キーCなら D7）です。M7 ではありません。D から3度ずつ積むと D・F♯・A・C で、いちばん上が主音の C になるためです。
定番の進行
Ⅰ-Ⅱ（リディアン2コード）
ドリアンと同じで、2コードの往復が最短にして最強です。
Ⅰが安定、Ⅱが浮遊。この2つを行き来するだけで、地面から少し浮いたような感覚が出ます。7thにすると映画音楽的な広がりになります。
Ⅰ-Ⅱ-ⅲ-Ⅱ
ⅲ（Em）を挟んで揺らす形。Ⅱに戻ってくるのがポイントです。
リディアンらしさが消えるとき
Ⅱの次にⅤへ進む
これがいちばん多い失敗で、しかも理由が面白いところです。
キーCのリディアンで使うⅡ7は D7 です。ところが D7 は、普通のCメジャーキーではセカンダリードミナントの Ⅴ7/Ⅴ（Gへ向かうドミナント）としてよく登場するコードでもあります。まったく同じ4つの音です。
違いは、そのあとどこへ行くかだけです。
Ⅱ→Ⅴ→Ⅰ と進むと、耳は D7 を「Gへ向かう助走」と解釈します。つまりただのCメジャーに聴こえてしまい、リディアンは消えます。
一方、Ⅱから Ⅰへ直接戻すと、D7 は行き先を持たないまま宙に浮きます。解決しないからこそ、その響き自体が色として残る。リディアンではⅡをⅤへ渡さない、これが実用上いちばん大事なルールです。
Ⅳを弾いてしまう
リディアンにはⅣがありません。うっかり F を鳴らすと、その瞬間に♯4が打ち消され、ごく普通のメジャーキーへ戻ります。Ⅳは「メジャーへ帰る合図」だと思ってください。
どんな音楽で使われるか
映画・アニメ・ゲームの音楽で、非日常や広大な景色を描くときの定番です。テレビアニメ「ザ・シンプソンズ」のテーマ曲は、冒頭がいきなり主音から♯4へ跳ぶモチーフで始まります。♯4の効き方を耳で掴むには格好の例です。
ただし、この曲を「リディアンの代表例」として紹介している解説は不正確です。実際に使われているのは7度も半音下がったリディアン♭7（リディアン・ドミナント）という別のスケールで、♯4に加えて♭7も持っています。♯4だけを取り出した純粋なリディアンとは響きが違います。
日常の明るさがメジャースケールだとすると、リディアンは空を飛んでいるときの明るさです。着地しないので、場面転換や導入部にも向いています。
Chordrift で試す
- モード選択でリディアンを選ぶ
- Ⅰ と Ⅱ だけの2コード進行を作ってループさせる
- スケール表示をONにして「♯4」と書かれた音を探し、その音を通るように弾く
♯4はリディアンの全てです。その音を避けて弾くと、どれだけ長く弾いてもメジャーにしか聴こえません。狙って踏みにいくのがコツです。
水色がⅡ（D）の押さえ方。指板上の「♯4」の位置がⅡの構成音と重なっているのが見える