ドリアンとは
マイナースケールの一種です。モードの記事で見たとおり、モードは同じ主音のスケールと比べて、どの音が違うかで捉えるのが実用的でした。ドリアンの場合、比べる相手はメジャーではなくナチュラルマイナーです。
ナチュラルマイナー（エオリアン） と ドリアン の比較 — 違うのは 1音だけ
| ナチュラルマイナー（エオリアン） | C1 | D2 | E♭♭3 | F4 | G5 | A♭♭6 | B♭♭7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ドリアン | C1 | D2 | E♭♭3 | F4 | G5 | A6 | B♭♭7 |
違いは6度が半音上がる1音だけです。キーCなら、ナチュラルマイナーの A♭ がドリアンでは A になります。たった1音ですが、この音が入っているかどうかでコードの顔ぶれが変わります。
6度の1音が、Ⅳをメジャーコードに変える
ドリアンで一番大事なのはこれです。Ⅳがメジャーコードになります。
なぜそうなるのかを構成音で見ます。キーCマイナーのⅣは F から積んだ和音で、F・（3度上）・C の3音です。真ん中に来る音がスケールの6度にあたります。
真ん中の音が半音上がっただけで、暗いマイナーコードが明るいメジャーコードに変わりました。マイナーキーの中に、明るいⅣが混じる ── これがドリアンの正体です。
同じ理由でⅡも変わります。ナチュラルマイナーのⅡは Ddim（D・F・A♭）という不安定なディミニッシュでしたが、ドリアンでは A♭ が A になって Dm（D・F・A）という普通のマイナーコードになります。使いにくかったⅡが、急に使えるコードになるわけです。
ダイアトニックコード
ドリアンの7つのコードです。全12キー分を並べます。
| キー | Ⅰm | Ⅱm | Ⅲ | Ⅳ | Ⅴm | Ⅵ° | Ⅶ |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | Cm | Dm | E♭ | F | Gm | Adim | B♭ |
| C♯/D♭ | C♯m | D♯m | E | F♯ | G♯m | A♯dim | B |
| D | Dm | Em | F | G | Am | Bdim | C |
| E♭/D♯ | E♭m | Fm | G♭ | A♭ | B♭m | Cdim | D♭ |
| E | Em | F♯m | G | A | Bm | C♯dim | D |
| F | Fm | Gm | A♭ | B♭ | Cm | Ddim | E♭ |
| F♯/G♭ | F♯m | G♯m | A | B | C♯m | D♯dim | E |
| G | Gm | Am | B♭ | C | Dm | Edim | F |
| A♭/G♯ | A♭m | B♭m | B | D♭ | E♭m | Fdim | G♭ |
| A | Am | Bm | C | D | Em | F♯dim | G |
| B♭/A♯ | B♭m | Cm | D♭ | E♭ | Fm | Gdim | A♭ |
| B | Bm | C♯m | D | E | F♯m | G♯dim | A |
表の綴りは、鳴らしたときの音を優先して読みやすい形に寄せています。理論どおりに書くとA♭ドリアンのⅢは C♭ ですが、譜面ではまず見かけないため B と表記しています。
7thを足すとこうなります。特徴音の6度（キーCなら A）を含むコードに印を付けました。
| 度数 | 3和音 | 7th | 6度を含む |
|---|---|---|---|
| ⅰ | Cm | Cm7 | |
| ⅱ | Dm | Dm7 | ● |
| Ⅲ | E♭ | E♭M7 | |
| Ⅳ | F | F7 | ● |
| ⅴ | Gm | Gm7 | |
| ⅵ° | Adim | Am7♭5 | ● |
| Ⅶ | B♭ | B♭M7 | ●（7thのみ） |
Ⅳに7thを足すとⅣ7（キーCなら F7）になります。M7 ではありません。F から3度ずつ積むと F・A・C・E♭ で、いちばん上が E♭（キーCマイナーの♭3）だからです。このⅣ7がドリアン特有の色を持っていて、ジャズやファンクでよく鳴らされる響きです。
定番の進行
ⅰ-Ⅳ（ドリアン2コード）
いちばん短くて、いちばんドリアンらしい形です。2つのコードを往復するだけ。
暗いトニックと明るいⅣが交互に来るので、マイナーの暗さの中に光が差すような独特の浮遊感が出ます。7thを足すとジャズ・ネオソウルの質感になります。
余談：この ⅰm7-Ⅳ7 は、構成音だけ見るとメジャーキーのツーファイブと同じです。キーCドリアンの Cm7-F7 は、B♭メジャーで見れば Ⅱm7-Ⅴ7。違うのは解決するかどうかだけです。ツーファイブワンはB♭M7 へ着地しますが、ドリアンでは着地せずに Cm7 へ戻り続けます。同じ2コードが、行き先を断つとモードになるわけです。
ⅰ-Ⅶ-Ⅳ
Ⅶ（B♭）を経由して降りてくる形。ロックやフォークでよく聴きます。
ⅱ-ⅴ-ⅰ（モードのまま組むツーファイブ）
さきほど触れたとおり、ドリアンではⅡが普通のマイナーコードです。そのおかげで、メジャーキーのツーファイブワンと同じⅱm7から始まる形が組めます。
ただし決定的に違う点があります。Ⅴがマイナーのまま（キーCなら Gm7）だということです。メジャーキーの Ⅴ7（G7）が持っていた強い推進力は無いので、着地せずに回り続けられます。ツーファイブの形だけ借りて、モードの浮遊感は保っている ── そういう進行です。
注意：ジャズで「マイナーのツーファイブワン」と言えば、ふつうはⅱm7♭5-Ⅴ7-ⅰ（キーCなら Dm7♭5-G7-Cm7）の方を指します。こちらはⅤ7できっちり着地する形で、ハーモニックマイナーの記事で扱っています。上のドリアンの形とは別物です。
それでもジャズがマイナーの場面でドリアンを好んで使うのは、濁る音が無いからです。ナチュラルマイナーの♭6（キーCなら A♭）は、Cm7 の5度である G と半音でぶつかります。ドリアンではそこが A（Gと全音差）になるので、トニックのm7コードの上でスケールをそのまま弾いても嫌な音が出ません。
ドリアンらしさが消えるとき
Ⅴを7thにしてしまう
いちばん多い失敗です。ⅴ（Gm）をⅤ7（G7）に変えると、G7 の中の B という音がドリアンには無いため、その瞬間に響きがマイナーキーへ引き戻されます。
ケーデンスで見たとおり、Ⅴ7→ⅰ は最も強い着地です。強すぎて、「ここがマイナーキーの終点だ」という主張がモードの浮遊感を打ち消してしまうわけです。ドリアンを保ちたいなら、ドミナントはマイナーのままの ⅴ にします。
Ⅳを一度も鳴らさない
ドリアンとナチュラルマイナーを分けているのは6度の1音だけです。その音を含むコード（Ⅳ・ⅱ・ⅵ°、7thまで足すならⅦM7も）を一度も鳴らさなければ、聴き手には区別がつきません。Ⅳを進行に必ず入れるのが、ドリアンらしさを出すいちばん簡単な方法です。
どんな音楽で使われるか
モーダルジャズの代表曲であるマイルス・デイヴィス「So What」は、Dドリアンで16小節、ブリッジの8小節だけ半音上のE♭ドリアンへ移り、また戻る ──という構成で知られています。コード進行で引っ張るのではなく、1つのモードに長く留まって色を聴かせるという発想そのものが、この時代に広まりました。
現在ではジャズに限らず、ファンク、ネオソウル、R&B、ゲーム音楽など、「暗いけれど湿っぽくしたくない」場面で広く使われています。ナチュラルマイナーの♭6が持つ重さが無いぶん、軽やかに聴こえるためです。
Chordrift で試す
- モード選択でドリアンを選ぶ
- 進行モードで候補を鳴らし、気に入ったものを採用する
- 下の楽器パネルでスケール表示をONにして、6度の位置を確かめる
ドリアンかどうかは6度の1音で決まります。指板や鍵盤の「6」と書かれた音を意識して弾いてみると、その音を通った瞬間に響きが変わるのが分かります。
水色がⅣ（F）の押さえ方。指板上の「6」の位置がⅣの構成音と重なっているのが見える