ハーモニックマイナーとは
ナチュラルマイナーの7度を半音上げたスケールです。日本語では和声的短音階と呼びます。
ナチュラルマイナー（エオリアン） と ハーモニックマイナー の比較 — 違うのは 1音だけ
| ナチュラルマイナー（エオリアン） | C1 | D2 | E♭♭3 | F4 | G5 | A♭♭6 | B♭♭7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ハーモニックマイナー | C1 | D2 | E♭♭3 | F4 | G5 | A♭♭6 | B7 |
違いは7度が半音上がる1音だけです。キーCマイナーなら B♭ が B になります。
Chordrift が対応しているモードの中で、これだけは教会旋法ではありません。ドリアンやリディアンが「自然にあった音階を後から名付けたもの」なのに対して、ハーモニックマイナーは必要に迫られて人が作ったものです。その必要とは何だったのかが、このスケールを理解する近道になります。
なぜ作られたのか ── ナチュラルマイナーの弱点
ケーデンスで見たとおり、曲をきっちり終わらせる最強の形はⅤ7→Ⅰ でした。Ⅴ7の中にある導音（主音の半音下の音）が、主音へ強く引き寄せられるからです。
ところがナチュラルマイナーには、この導音がありません。キーCマイナーの5番目のコードは Gm（G・B♭・D）で、マイナーコードです。
そこで7度だけを半音上げて、導音を作ってしまおうという発想が生まれます。B♭ を B にすると、5番目のコードは G（G・B・D）というメジャーコードになり、7thを足せば G7 ができます。
マイナーキーの曲でも、メジャーキーと同じ強さで着地できるようにする。これがハーモニックマイナーの存在理由です。名前の「ハーモニック（和声的）」は、和音の都合で作られた音階であることを表しています。
ダイアトニックコード
| キー | Ⅰm | Ⅱ° | Ⅲaug | Ⅳm | Ⅴ | Ⅵ | Ⅶ° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | Cm | Ddim | E♭aug | Fm | G | A♭ | Bdim |
| C♯/D♭ | C♯m | D♯dim | Eaug | F♯m | G♯ | A | Cdim |
| D | Dm | Edim | Faug | Gm | A | B♭ | C♯dim |
| E♭/D♯ | E♭m | Fdim | G♭aug | A♭m | B♭ | B | Ddim |
| E | Em | F♯dim | Gaug | Am | B | C | D♯dim |
| F | Fm | Gdim | A♭aug | B♭m | C | D♭ | Edim |
| F♯/G♭ | F♯m | G♯dim | Aaug | Bm | C♯ | D | Fdim |
| G | Gm | Adim | B♭aug | Cm | D | E♭ | F♯dim |
| A♭/G♯ | A♭m | B♭dim | Baug | D♭m | E♭ | E | Gdim |
| A | Am | Bdim | Caug | Dm | E | F | G♯dim |
| B♭/A♯ | B♭m | Cdim | D♭aug | E♭m | F | G♭ | Adim |
| B | Bm | C♯dim | Daug | Em | F♯ | G | A♯dim |
表の綴りは、鳴らしたときの音を優先して読みやすい形に寄せています。理論どおりに書くとA♭ハーモニックマイナーのⅥは F♭ ですが、実際に鳴る音は E なので E と表記しています。
7thを足すとこうなります。
| 度数 | 3和音 | 7th | 備考 |
|---|---|---|---|
| ⅰ | Cm | CmM7 | 7thが導音になる特殊な形 |
| ⅱ° | Ddim | Dm7♭5 | マイナーのツーファイブの入口 |
| Ⅲ+ | E♭aug | E♭M7♯5 | オーグメント（増三和音） |
| ⅳ | Fm | Fm7 | |
| Ⅴ | G | G7 | このスケールの目的 |
| Ⅵ | A♭ | A♭M7 | |
| ⅶ° | Bdim | Bdim7 | 導音の上に建つ |
ナチュラルマイナーと比べて変わるのは、7度を含むコード（Ⅲ・Ⅴ・Ⅶ と、7thにしたときのⅰ）です。Ⅲが増三和音（Ⅲ+）に、Ⅶが♭Ⅶのメジャーからディミニッシュに変わっているのが目を引きます。
ⅶ°7 ── もう1つのドミナント
Ⅶ°に7thを足したⅶ°7（キーCなら Bdim7＝B・D・F・A♭）は、短3度ずつ均等に積み上がった和音です。
構成音を見ると、Ⅴ7（G・B・D・F）と B・D・F の3音が共通しています。実際 ⅶ°7 は、Ⅴ7に♭9thを足した和音（G7♭9＝G・B・D・F・A♭）からルートのGを抜いた形とぴったり同じです。
つまり ⅶ°7 はⅤ7の代役で、Ⅴ7より少し不安定で緊張の強い着地を作れます。クラシックにもメタルにも頻出します。
増2度 ── 異国的な響きの正体
ハーモニックマイナーには、もう1つ有名な特徴があります。♭6（キーCなら A♭）と 7度（B）のあいだが、3半音も空くことです。
スケールの隣り合う2音としては、これは異例の広さです。他の音はすべて半音か全音（1〜2半音）で隣り合っています。楽譜では A♭ と B と書きます。
音名の A と B は隣どうし（＝2度の関係）なので、この3半音は短3度ではなく増2度と呼ばれます。同じ鍵盤を押しても綴りによって別の音程になる仕組みは、音程の記事で扱っています。
この不自然な穴が、中東風・スペイン風・ジプシー風と形容されるエキゾチックな響きを作ります。ネオクラシカルメタルのギタリストが好んで弾く「あの感じ」は、ほとんどがここを通る音使いです。
メロディックマイナーという派生：増2度は歌いにくいので、クラシックでは上行するときだけ6度も半音上げて穴を埋めます。下行では6度も7度もナチュラルマイナーに戻すのが古典の慣習で、この上行形がメロディックマイナー（旋律的短音階）です。Chordrift のモード選択には入れていませんが、名前の由来がハーモニックマイナーの弱点にあることは知っておくと理解が早くなります。
定番の進行
ⅰ-ⅳ-Ⅴ7-ⅰ
マイナーキーの基本形です。Ⅴ7が入ることで、ナチュラルマイナーでは出せないはっきりした終止感が出ます。
ⅱm7♭5-Ⅴ7-ⅰ（マイナーのツーファイブワン）
ツーファイブワンのマイナー版です。ジャズでマイナーキーの曲を演奏するときの標準形になっています。
ⅰ-Ⅵ-Ⅴ7-ⅰ
Ⅵ（A♭）を経由してドラマチックに着地する形。クラシックの短調でよく聴きます。
実際の使われ方 ── 全部をこれで弾くわけではない
ここが実用上いちばん大事なところです。クラシックの短調の曲は、ハーモニックマイナーだけで書かれているわけではありません。
実際には、ナチュラルマイナーを土台にしながら、Ⅴのコードが鳴っている瞬間だけ7度を上げるという使い分けをします。導音が欲しいのはそこだけで、それ以外の場所では増2度の癖が邪魔になるからです。
Chordrift でもこの使い分けはそのまま再現できます。
- 曲全体はナチュラルマイナーで組み、着地させたい箇所だけⅤ7を置く
- 逆に、異国的な響きを前面に出したいときはハーモニックマイナーのまま通す
前者が一般的なポップスやクラシックの発想、後者がネオクラシカルメタルや中東風・スペイン風のBGMの発想です。同じスケールでも、通して使うか一瞬だけ使うかでジャンルが変わると考えると分かりやすいと思います。
なお、ハーモニックマイナーを5番目の音から並べ直すと、フリジアンの記事で触れたフリジアン・ドミナントになります。Cハーモニックマイナー（C・D・E♭・F・G・A♭・B）なら、G から並べてG・A♭・B・C・D・E♭・F。
フリジアンの主和音をメジャーにしたスケールと同じものです。フラメンコの響きとハーモニックマイナーは、同じ音の並びを別の場所から見たものです。
Chordrift で試す
- モード選択でハーモニックマイナーを選ぶ
- ⅰ-ⅳ-Ⅴ7-ⅰ を鳴らして、着地の強さをナチュラルマイナーと聴き比べる
- スケール表示をONにして、「♭6」と「7」のあいだが広く空いているのを目で確かめる
指板で見ると、♭6 と 7 のあいだだけフレットが1つ多く飛びます。その飛びをまたぐように弾くと、それだけで独特の響きになります。
水色がⅤ7（G7）の押さえ方。「7」の位置が主音「1」のすぐ隣にあるのが導音の正体