ディミニッシュコードとは
この記事で扱うディミニッシュコードは2つです。3つの音でできた dim（ディミニッシュトライアド）と、そこに4つ目を足した dim7（ディミニッシュセブンス）。
どちらも短3度を積み重ねて作りますが、曲の中で「ディミニッシュを入れる」と言うとき、多くの場合は dim7 のほうを指しています。なお m7♭5 も「ハーフディミニッシュ」と呼ばれる仲間ですが、役割が違うのでここでは扱いません（セブンスコードの記事にあります）。
積み方そのものはセブンスコードの記事で扱いました。ここではその先、実際にどこで使うのかを見ていきます。先に結論を言ってしまうと、ディミニッシュは長く鳴らして味わうコードではありません。通り過ぎるためのコードです。
半音下から滑り込む
いちばん多い使い方から見ます。キーCで Ⅰ→Ⅱm と進むところに、1つ挟んでみます。まずは挟まない状態です。
次に、Ⅱm（Dm）の半音下にあたる C♯dim7 を、Ⅰ と Ⅱm のあいだに置きます。
ベースが C → C♯ → D と半音で上がっていき、Dm に吸い込まれるように着地します。この、次のコードの半音下に置いて滑り込ませる使い方を パッシングディミニッシュ と呼びます。
コードとコードのあいだを繋ぐ和音を広く経過和音（パッシングコード）と呼び、パッシングディミニッシュはその代表例にあたります。
大事なのは、C♯dim7 が単体では落ち着き先を持たないことです。宙に浮いた響きのまま次へ渡すので、聴き手の耳は自然と先へ引っぱられます。だから長さも短くてよく、上の例のように半小節で十分に効きます。
なぜ半音下に置くだけで成立するのか
パッシングディミニッシュには、「Ⅱm の前にはこれ、Ⅲm の前にはこれ」といった暗記が要りません。半音下に置くだけで成立するからです。理由は構成音を並べると見えてきます。
Dm の半音下の C♯dim は C♯・E・G の3音です。一方、Dm へ向かうセカンダリードミナントは A7 で、こちらは A・C♯・E・G の4音になります。
つまり半音下の dim は、そのコードへのセカンダリードミナントからルートを抜いた形です。Ⅴ7が次のコードを引き寄せる力の正体は、3rdと7thが作る三全音でした。ルートを抜いてもその三全音は残っているので、引力もそのまま残ります。土台だけを外して、緊張感はそっくり持ち越しているわけです。
dim7 にすると、この関係はもう一段はっきりします。C♯dim7 は C♯・E・G・B♭ の4音で、これは A7 に ♭9th（B♭）を足した A7♭9 から、やはりルートのAを抜いた形と完全に一致します。
| 挟むコード | 抜く前の姿 | 共通する音 |
|---|---|---|
| C♯dim（3音） | A7 | C♯・E・G |
| C♯dim7（4音） | A7♭9 | C♯・E・G・B♭ |
だから、トライアドの dim でも成立します。dim7 にすると引力がもう一段強くなるのは、三全音が増えるからです。
C♯dim が持つ三全音は C♯ と G の1本ですが、C♯dim7 には E と B♭ の組も加わって2本になります。解決したがる線が2本に増えるぶん、次のコードへ引っぱる力も強くなります。
どこに挟めるか
キーCの進行でよく通る場所について、手前に置ける dim を並べます。度数の表記に注目してください。
| 挟む場所 | 度数 | キーCでのコード |
|---|---|---|
| Ⅰ → Ⅱm | ♯Ⅰ° | C → C♯dim → Dm |
| Ⅱm → Ⅲm | ♯Ⅱ° | Dm → D♯dim → Em |
| Ⅲm → Ⅳ | Ⅲ° | Em → Edim → F |
| Ⅳ → Ⅴ | ♯Ⅳ° | F → F♯dim → G |
| Ⅴ → Ⅵm | ♯Ⅴ° | G → G♯dim → Am |
3行目に注意してください。Ⅲm→Ⅳ のところだけ ♯ が付きません。Ⅳ（F）の半音下はEで、Eはもともとキーの中にある音だからです。他の4つは半音下がキーの外の音（黒鍵）になるので ♯ が付きます。
「パッシングディミニッシュは度数に ♯ が付く」と覚えると、ここで足をすくわれます。ルールは度数の見た目ではなく、あくまで 次のコードの半音下 です。
実際に5つとも通して鳴らしてみてください。
ひとつだけ手触りが違うのが3つめ、Em→Edim→F です。ここはベースがEのまま動かず、内側にいるBがB♭へ下がることで次へ渡します。他の4つがベースの半音上行で背中を押すのに対して、ここは内声で滑り込む形です。
Chordrift の候補にもこれは出てきません（ベースが動かないものは経過和音として扱っていないためです）。使いたいときは自由選択から Edim を選んでください。
カノン進行のような順次進行の多い進行は、このやり方と特に相性がよいコード進行です。Ⅳ→Ⅴ のあいだに1つ挟むだけでも、ぐっと洒落た響きになります。
もうひとつ、Ⅶ°（Bdim）の手前にはパッシングディミニッシュを置けません。滑り込む先そのものが不安定なコードだと、吸い込まれる感じが生まれないからです。ではその不安定なⅦ°自身はどう使うのか、というのが次の話になります。
Ⅶ°の使い方
ここまでは、キーの外から借りてくるディミニッシュの話でした。ですがダイアトニックコードの中にも、ディミニッシュが1つ含まれています。Ⅶ°です。
Ⅶ°（キーCならBdim）は B・D・F の3音で、これはⅤ7であるG7（G・B・D・F）からルートのGを抜いた形です。ここまで読んできた考え方が、そのまま当てはまります。Ⅶ°がⅠへ進みたがるのは、G7の三全音（BとF）をそっくり抱えているからです。
そのため Ⅶ° は、Ⅴ7の身代わりとして使えます。ベースがGではなくBから始まるので、Ⅰ→Ⅶ°→Ⅰ のように動かすと、低音の動きが小さいまま緊張と解決を作れます。
なお、Ⅶ°に対してセカンダリードミナントを作らないのはなぜか、という話はセカンダリードミナントの記事で扱っています。ディミニッシュは自分自身が不安定なので、仮の着地点になれないためです。ここでも、ディミニッシュが「留まる場所ではない」という性格が一貫しています。
3種類しかないことの意味
dim7 は短3度を等間隔で積んだコードなので、どの音を最低音にしても同じ形になります。その結果、12個の音それぞれをルートにしても響きは4つずつ重なり、dim7 は実質3種類しか存在しません（詳しくはセブンスコードの記事にあります）。
この性質は、単なる雑学ではありません。1つの dim7 が、4つの行き先を同時に持てるということだからです。C♯dim7（C♯・E・G・B♭）を例にすると、どの音を最低音とみなすかで、半音上の着地先が変わります。
| 最低音とみなす音 | 半音上 | 進める先 |
|---|---|---|
| C♯ | D | Dm |
| E | F | F |
| G | A♭ | A♭ |
| B♭ | B | B |
同じ4つの音を鳴らしているのに、次に何を置くかで意味が後から決まります。DmやFはキーCの中のコードですが、A♭やBはキーの外です。つまり dim7 は、そのまま転調の入口として使えます。
転調には、2つの調に共通するコードを橋にして渡るピボットコードというやり方があります。ピボットコードが2つの調をまたぐ1つのコードなら、dim7 は4つの調をまたげるコードです。行き先を宣言せずに緊張だけを作り、着地した瞬間に「そういうことだったのか」と分かる、という仕掛けになります。
18〜19世紀のクラシック音楽では、この性質を使った転調がすでに定石でした。ベートーヴェンやシューベルトが好んで使ったやり方として知られています。
Chordrift で試す
Chordrift では、パッシングディミニッシュを自分で計算しなくても候補として出てきます。
- 進行を組み立てます（例：Ⅰ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ）
- 挟みたい場所の手前のコードを選び、→ この後に挿入 を押します（コードとコードのあいだに出る「ここにコードを挿入」からでも同じです）
- 候補の中に、「経過」のチップが付いたディミニッシュが並びます
Ⅰ→Ⅱm のあいだに挿入するときの候補。カードの理由文が、この記事で見た仕組みをそのまま説明している
候補は、挿入位置の後ろのコードから半音下を計算して出しています。そのため「Ⅱmの前ならC♯dim」と覚えていなくても、置きたい場所を選ぶだけで正しいコードが出てきます（前の節で触れた Em→Edim→F と、ディミニッシュの手前は除きます）。
候補には「G の半音下から滑り込むパッシングディミニッシュ」と理由も出るので、どのコードへ向かっているのかを確かめながら選べます。
挟んだあとは、キーを変えても関係が保たれます。Chordrift は進行を度数で持っているので、キーDに移せば C♯dim は D♯dim へ自動的に移調されます。
なお、候補として出るのはトライアドの dim です。候補カードの「7」を押せば dim7 になります。上で見たとおり、役割は変わりません。