裏コードとは
セカンダリードミナントは、キーの外のドミナントを一瞬だけ差し込んで推進力を足すやり方でした。裏コードはアプローチが違います。
代理コードの記事で見たのは、キーの中で同じ役割のコードに置き換えるやり方でした。裏コードも置き換えという点は同じですが、置き換え先がキーの外にあります。
Ⅴ7を、そこから三全音（増4度／減5度、6半音）離れた別のドミナント7thに、まるごと置き換える。
キーCなら、Ⅴ7はG7です。Gから三全音離れたところにあるのはD♭。つまり D♭7 が G7の裏コードです。日本語では「裏コード」「裏ドミナント」、英語では tritone substitution（トライトーン代理）と呼ばれ、ジャズでは定番のやり方です。
G7とD♭7を比べる
なぜ置き換えても機能するのか。構成音を並べると、理由がそのまま見えます。
3rdと7thに注目してください。G7はB（3rd）とF（7th）、D♭7はF（3rd）とB＝C♭（7th）。同じ2音を、役割を入れ替えて持っているんです。
この2音は完全5度でも短3度でもなく、半音6つ離れた三全音の関係にあります。ドミナント7thの緊張の正体はまさにこの三全音なので、同じ緊張を抱えているコードは、同じように解決へ向かえるというわけです。
なぜ三全音でつながるのか
三全音には他の音程には無い特徴があります。1オクターブをちょうど半分に割る、唯一の音程だということです。半音6つ＋半音6つ＝12半音＝1オクターブ。だから
- GからD♭へは三全音（6半音）
- D♭からGへも三全音（6半音）
と、行って戻ってくると同じ場所に着くんです。5度や3度の関係ではこうはいきません。この対称性のおかげで、五度圏では正反対に位置する2つのルートが、同じ三全音を共有できます。
ベースが半音で滑り込む
裏コードのわかりやすい効果は、ベースラインです。ツーファイブワンと比べてみます。
ルートの動きを見ると、通常版はD→G→C（4度・4度）。裏コード版はD→D♭→C（半音・半音）です。ツーファイブワンの記事で見た「強進行」の勢いのある着地に対して、裏コード版はしっとり滑り込むような着地になります。同じⅠへの解決でも、手触りがまったく違います。
度数表記は♭Ⅱ7
裏コードは常に ♭Ⅱ7 と書きます。理由は、置き換え先のルートがⅤから三全音のところにあり、それがキーの主音から見るとちょうど短2度上にあたるからです（キーCならD♭は、主音Cから見て♭Ⅱ）。
全12キー分の対応です。
| キー | Ⅴ7 | ♭Ⅱ7 |
|---|---|---|
| C | G7 | D♭7 |
| C♯/D♭ | G♯7 | D7 |
| D | A7 | E♭7 |
| E♭/D♯ | B♭7 | E7 |
| E | B7 | F7 |
| F | C7 | G♭7 |
| F♯/G♭ | C♯7 | G7 |
| G | D7 | A♭7 |
| A♭/G♯ | E♭7 | A7 |
| A | E7 | B♭7 |
| B♭/A♯ | F7 | B7 |
| B | F♯7 | C7 |
ナポリの2度とは別物
♭Ⅱという表記を見て、借用和音の記事で見た「ナポリの2度」を思い出した人もいるかもしれません。似ていますが別物です。
- ナポリの2度 … ♭Ⅱのメジャートライアド（多くは第一転回形で使われる）。古典派の時代からある、サブドミナント方向の借用和音
- 裏コード … ♭Ⅱのドミナント7th。ジャズで発展した、Ⅴ7そのものの置き換え
同じ「♭Ⅱ」から出発していても、トライアドか7thか、サブドミナントの代理かドミナントの代理かがまったく違います。綴りが同じだけに混同しやすいポイントです。
実例で見る
曲の中では、循環の終わりに組み込む形をよく見かけます。
キーCなら CM7 - Am7 - Dm7 - D♭7 - CM7。Dm7 から半音下がって D♭7、そこからまた半音下がってCへ着地します。
この ⅱ-♭Ⅱ7-Ⅰ はジャズでは定番の型で、"The Girl from Ipanema" のGm7 - G♭7 - FM7（キーF）がまさにこの形です。上のプレイヤーのキーをFに切り替えると、そのままの並びで確かめられます。
セカンダリードミナントも裏コード化できる
裏コードが使えるのはⅤ7だけではありません。セカンダリードミナントも同じ理屈で置き換えられます。
たとえばⅥmへ向かうⅤ7/Ⅵm（キーCならE7、別の書き方でⅢ7）の裏コードは、Eから三全音のB♭7、度数では ♭Ⅶ7 です。
Ⅴ7/ⅥmがⅢ7という位置だったのに対し、その裏コードは♭Ⅶ7という位置に来ます。「セカンダリードミナントが使える場所には、その裏コードも使える」と覚えておくと応用が利きます。
使うときの注意
- 手前にリレイテッドⅡmを置くとさらに滑らかになる。 裏コードの前に、そのルートから見たⅡm7を置く手法です（D♭7の前にA♭m7、など）。半音階の動きが1つ増え、よりジャズらしい滑走感が出ます
- ♯11 を足すと収まりが良い。 キーCのD♭7なら♯11はGで、これは元のⅤ7（G7）のルート、つまりキーの中に元からある音です。裏コードで持ち込んだキー外の音を1つ引き戻すことになるので、浮きすぎずに馴染みます。"The Girl from Ipanema" の G♭7 もこの形（G♭7(♯11)）です
- 使いすぎない。 三全音というもっとも遠い関係のルートを使うやり方なので、連発するとキーの手触りがぼやけます。着地の直前、ここぞという場所で使うのが効果的です
Chordrift で試す
- キーを選んで進行モード、または探索モードを開く
- Ⅴ7やⅡm7の候補の近くから「裏コード」「ジャズ」のタグが付いた候補を探す
- 通常のⅤ7→Ⅰと聴き比べて、着地の手触りの違いを確かめる